"Eu não escolhi fazer o filme sobre Cícero Dias, mas parece que fui escolhido; no que poderia soar a pretensão, sem ser;, observou o cineasta paraibano Vladimir Carvalho, em torno da realização do documentário Cícero Dias, o compadre de Picasso, longa-metragem que estreia na próxima quinta-feira, em Brasília, São Paulo, Rio de Janeiro e Curitiba. Com Jacques Cheuíche , o mesmo diretor de fotografia de longas como Oscar Niemeyer ; A vida é um sopro e Edifício Master, Vladimir Carvalho reconta parte da vida do artista pernambucano que auxiliou o país no rompimento com o academicismo.
Colaborador de consagrados artistas como Eduardo Coutinho, Arnaldo Jabor e Geraldo Sarno, Vladimir também sabe se reinventar, como indicam fitas como Rock Brasília (melhor documentário no Festival de Paulínia) e O engenho de Zé Lins. A última, por sinal, foi a que aproximou o diretor da figura de Dias. ;Havia sido chamado para o Ano do Brasil na França, com a missão de exibir alguns filmes e, ainda no avião, tomei conhecimento de uma retrospectiva do Cícero Dias e, tendo ido à Casa da América Latina para acompanhar, fui apresentado pelo galerista Jean Boghici tanto para a viúva Raymonde quanto para a filha dele, Sylvia;, explicou Vladimir. Na ocasião, filmando os quadros da exposição, ele foi chamado para conhecer o ateliê do artista em Paris.
O resultado da viagem renderia, inicialmente, apenas a apropriação de uma frase relacionada a Zé Lins. ;Entrevistei Raymond e Sylvia, sem muita pretensão. Tratei mais da amizade do Cícero Dias com Zé Lins, e o material ficou quase 10 anos guardado;, comenta. Mas, e relação de Picasso com Cícero rendeu um documentário refinado ; vencedor dos prêmios de melhor direção e melhor roteiro (na Mostra Brasília) do 49; Festival de Brasília do Cinema Brasileiro.
;Picasso meio que adotou um pouco o Cícero. Até o número do telefone de Picasso constava, na verdade, no nome do brasileiro. Num exemplo se percebe a afinidade: Cícero Dias passou, praticamente, toda a Segunda Guerra em Lisboa, e, em vez de voltar para o Brasil, recebeu uma nota de Picasso que exaltava Dias ;pela presença feita necessária em Paris;;, conta.
Numa espécie de trilogia do modernismo (O homem de areia, O engenho de Zé Lins e o filme atual), Vladimir Carvalho, ao contar a história de Cícero Dias, recorre ao exemplo das rupturas de Henri Matisse, na Paris do século 20. ;Cícero enfrentou o retrocesso enorme, na receptividade, por parte da imprensa. Tem paralelo com Matisse que, defendendo Retrato de Madame Matisse, frente à crítica de uma senhora, incomodada pelo tom verde da retratada, disse: ;Minha senhora, isto não é uma mulher; é uma obra de arte;;, diverte-se.
Embate
O choque entre o velho e o novo move a trama da fita feita em caráter ;genuinamente independente;. Carvalho tomou conhecimento de Cícero (morto em 2003), presenciando o conflito entre o pai, ;atento a muito da arte;, e um reacionário tio arquiteto. Para além dos bastidores do painel Eu vi o mundo... Ele começava no Recife, as fases solares, líricas, surrealistas e abstracionistas de Cícero Dias dão parte do tom do longa que conta com músicas de Leo Gandelman.
Duas idas a Paris e três para o Recife renderam farto material de imagens para Vladimir Carvalho. O filme abarca observações do historiador Waldir Simões de Assis Filho, do pesquisador de arte Mário Pedrosa, do crítico de arte Frederico Morais e do artista Francisco Brennand.
O cineasta conta que uma exposição, montada no Recife em 1948, demarcou embates entre críticos, pela comunhão de Cícero com figuras como Pablo Picasso, Georges Braque e Fernand Léger. ;Foi uma exposição bomba, já que o refluxo da Semana Moderna de 1922 ainda enfrentava um bloqueio. Convidados por estudantes para a mostra, até mesmo Orígenes Lessa e Rubem Braga compareceram, e foram ;encostados na parede; pela amizade com Cícero. Foi como um verdadeiro julgamento público, na base do embate;, comenta. À época, sem sustento de afirmação completa, a arte de Cícero Dias ainda pairava ;entre reinos; (interregno, como pontua Carvalho). Um caso de realidade confusa que o cineasta paraibano esclarece em Cícero Dias, o compadre de Picasso.