Crítica // Contos paralelos ★★★
Não é apenas a fotografia de Guillaume Deffontaines ou a engenhosa edição de Hayedeh Safiyari que intrigam no novo filme do iraniano Asghar Farhadi. Acima de tudo, pesa a origem do longa, resultante da ampliação das intrigas colocadas pela dupla Krzysztof Kieslowski e Krzysztof Piesiewicz em um dos episódios da inesquecível série oitentista Decálogo. Impulsionada por elementos de voyeurismo e ainda de sentimentos não correspondidos, aquela obra rendeu, até mesmo para o diretor polonês (morto em 1996), a incursão em outro título de cinema batizada de Não amarás (1991).
Inspirado em literatura (particularmente em Georges Simenon, que convencionou nunca julgar a ética dos personagens, e é citado no filme de Asghar), Contos paralelos examina o teor da criação em cima da dinâmica adulterada para um grupo de profissionais do audiovisual, que passam a ser espionados por uma escritora francesa chamada Sylvie (Isabelle Huppert); ela habitante de apartamento em frente do estúdio caseiro de som que reúne os personagens de Virginie Efira, Vincent Cassel e Pierre Ninney (de O conde de Monte Cristo).
O adultério, como em filmes anteriores do premiado Asghar Farhadi (dono de pérolas como A separação, O apartamento, Um herói e Procurando Elly), pesa bastante no novo filme, que obteve seleção para o Festival de Cannes. A distância, Sylvie (Huppert), por meio da criação, relata o que poderia ser um desvirtuamento das "vidas monótonas e repetitivas" (como destaca uma personagem) dos outros. Ligações e afetuosidades são apenas insinuadas para ela que testemunha uma espécie de cinema mudo (já que não tem acesso aos sons do apartamento espionado). Em crise, a escritora recorre à editora (uma ponta de Catherine Deneuve), num crescente, descontente com o que ela produz. Recriar a vida dos outros parece pouco cativante.
Quem passa a intermediar versões e verdades dos tipos observados por Sylvie é Adam (Adam Bessa), acolhido no círculo da protagonista pela sobrinha desta. Espécie de cuidador da jovial idosa, Adam entrará no jogo, mas tornando o colaborativo processo ainda mais rico de imaginação (para a narrativa do cineasta Asghar Farhadi). As teias nos relacionamentos se multiplicam ainda mais, e há quem inveje e deseje tomar o lugar do outro na narrativa, que traz algo do ganhador do Oscar A vida dos outros, mas em escala mais doméstica que explora tópicos de lealdade, fraternidade e perdão.
A interferência num campo já irreal e adulterado pela imaginação de terceiros cria sobreposições perturbadoras no filme, mas ainda assim o longa parece carecer de maior sentido. Na trama, há apropriação de textos, personagens transtornados e interessante sentido nos sons captados no estúdio comandado pelo personagem de Cassel. No passado, Ashar Farhadi que comandou o uso de ilusão teatral em imponente filme vencedor do Oscar (O apartamento, de 20216) traz novamente este artifício mesclando literatura e recriação sonora em cinema sem lograr, entretanto, resultados tão perfeitos.
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