Nula provocação: falta quentura à nova Emmanuelle projetada nos cinema

Com uma atitude bastante conservadora, cineasta Audrey Diwan lima desejos masculinos da visão do novo 'Emmanuelle'

Emmanuelle: refeito - (crédito: Imovision/ divulgação)

Crítica // Emmanuelle ★★

Foram necessários cinco anos para que a censura brasileira liberasse, em 1979, a exibição daquele título que se tornou clássico num segmento que andou lado a lado com a pornochanchada nacional: o soft porn. Se em 1973, a holandesa Sylvia Kristel (morta há 13 anos) encarou a realização de três filmes, foi apenas um ano depois que ficou imortalizada pelo cinema, ao estrelar Emmanuelle, que transpôs para a telona o conteúdo do livro da francesa Emmanuelle Arsan.

Vencedora do Leão de Ouro, em 2021, no Festival de Veneza, com o longa O acontecimento, a cineasta Audrey Diwan era nome promissor no redesenho de Emmanuelle para os dias de hoje, num roteiro co-assinado Rebeca Zlotowski. Mas, glacial, quando comparado ao filme setentista de Just Jaeckin, o novo filme tem poucas cenas de alta voltagem, à medida em que a personagem-título de Noémie Merlant (Retrato de uma jovem em chamas) desfila, autônoma (e quase autômata), pelas acomodações de um hotel de primeira linha em Hong Kong; no filme, ela parece estender a função de gerente de controle (de hotel) para quem a cerca.

OK, a primeira cena, em avião (que referenda situação de sexo da fita original — e que faz menção ao chamado mile high club, ligado a orgasmos aéreos), é fluente em provocação e tensão decorrente de desejo. Entretanto, fica perdida a trama do filme original em que uma modelo, na Tailândia, ao lado do marido diplomata, testava as situações de pretensa liberação sexual e o tensionamento dos laços afetivos.

Limites de prazer, no novo filme, parecem opacos e dão lugar a uma vazia renegação da presença masculina. Imersa no domínio de qualidade (no campo do trabalho), a nova Emmanuelle, que presencia uma rede de prostituição no hotel e, de jogatina, na noite, parece cercada de homens sem personalidade, a exemplo de Kei (Will Sharpe). Com apenas uma reveladora cena do uso de um cubo de gelo, Emmanuelle não tem profundidade, e não aproveita nem mesmo a presença da experiente Naomi Watts, na pele da mecânica Margot.

Por Ricardo Daehn

postado em 11/07/2025 12:53 / atualizado em 11/07/2025 12:54